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上傳作品

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衛敏

2003年畢業于中央美術學院國畫系

職業藝術家


“折枝花”花卉畫的一種。畫花卉不寫全株,只畫從樹干上折下來的部分花枝,故名。扇頁之類的小品花卉畫,往往以簡單折枝經營構圖,彌覺雋雅。折枝花卉的畫法把自然變小,把人心放大,由室內一花,而見漫山遍野。我想用最平實 , 熟悉的繪畫語言將這些表現出來,做到極致?!?/span>

——衛敏




衛敏從小熱愛繪畫,她的藝術啟蒙來自于父親。衛父是一位非常熱愛繪畫的人。年輕時的衛父在內蒙古的大青山當兵看守炮彈洞,幾百米的隧道只點一盞很小的煤油燈,閑暇時間衛父就在這盞小小的煤油燈下畫畫。衛父對繪畫的摯愛衛敏從小耳聾目染。上幼兒園時衛父送給衛敏人生第一盒畫筆,衛敏至今記憶猶新,“ 蠟筆盒只有火柴盒那么大,6分錢,盒子的封面畫著一個身穿白背心手持紅纓槍的民兵?!?/span>


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1999年衛敏進入中央美術學院國畫系接受專業的學習,這段時間是她在繪畫上飛速成長且不斷自省的一個重要時期,“ 什么是真正的我,我最喜歡的是什么樣的東西?我要怎么去表達 ,這是一個我終生都在尋找的東西”。


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生花


花開花落,一任自然。

從初開的花蕾到盛開如云,再到落英繽紛,

燦爛的散盡,每枝花都在努力的綻放自己,

每個瞬間都是值得贊頌的。






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花的生命周期只有一季,然而這并不妨礙它的多姿。一粒種子從破土而出長成小苗,開花結果,再到果實入土重新發出新芽。一株植物從生長到生命的消失不停循環往復的過程對于衛敏來說是一個非常智慧的過程。



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《杏花》|105.0x35.0cm|絹本設色

杏花是爛漫和自由的象征。這幅作品單繪一枝杏花。作品構圖簡潔清新,畫面中的杏花枝條纖細,葉片玲瓏剔透,錯落有序地排列著,生動傳神,欣欣向榮。作品呈現出的古樸典雅、清新俊逸的風格,帶給人們一種自然祥和的氛圍,具有極高的藝術收藏價值和觀賞價值。




折枝花卉描繪的是一株花卉很小的局部,而不是從頭畫到尾把所有場景都描繪出來。她畫的既不是一幅風景畫,也不是從根到梢的植物標本,而是找那株花卉最精彩最吸引人的部分。衛敏作品中的花枝并不是被置于某種特定情境之中,但是我們卻可以沿著枝頭的路徑,憑借著想象,在腦海中構建出一幅更加完整的場面。她有意讓我們把目光聚焦在出走的枝頭上,光照下的花、枝、葉歷歷可見。我們好像看到了某種“離開”的價值。




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《櫻花》|105.0x27.0cm|絹本設色




花見


“ 我并不想去表達虛無縹緲的東西,只關注生命中閃光的令人感動的細節。與其追求永恒,不如抓住美的瞬間。在一瞬間,在無時的空間里,感銘花韻,用花的表情來凝固時間,表現生命的形色。



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《醉碟》|105.0x35.0cm|絹本設色




衛敏的作品以沒骨畫法見長,她廣泛運用了撞水撞粉法,在熟絹或熟紙上,國畫顏料中礦物色與植物色碰撞,部分融合,又不完全滲化,這種方法很適于表現植物在陽光的照射下半透明的效果。顏料本身源于自然界的植物、巖石,現在又被用于表現自然,似乎看到了生命或者物質的循環往復。水與色的結合,結果并不完全可控,顏料順著水自然流動,自然凝結,因此創作的過程是畫者和畫材"共同完成"的。



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國畫顏料的色彩非常單一,全靠自然的調和。衛敏作品中運用的色彩大多是自己調配的顏色,其中包括中國畫顏料、日本顏彩、西方水彩等不同顏料的不斷嘗試和探索。


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《垂絲海棠 -仿古絹》|27.0x105.0cm|絹本設色



海棠花又名思鄉草,花朵嫵媚招展,花姿低垂曼妙。這幅作品描繪了一株盛開的垂絲海棠的局部,花繁葉茂,構圖別具新意,布局講究形式的美感,枝干曲折有致,使得畫面富有變化卻并不突兀,自然和諧。設色淡雅,海棠花的花色在留白和綠葉的映襯下,恬靜幽雅,藝術表現力極強。作品具有一種含蓄而動人的內在美,給觀者創造了獨特的審美感受。



日常創作在媒介上的運用大多數藝術家會選擇熟宣,但在衛敏作品中除了運用傳統媒介也在不斷嘗試新的媒介,比如:日本絹、以及更傳統更早期一點的明清絹,它們的紋理非常粗非常厚,通過不同的嘗試,會有很多有意思的變化。


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《繡球-仿古絹》|27.0x105.0cm|絹本設色



繡球花象征“團聚”和“希望”。這幅作品描繪了一派繁花之景,繡球花開,如少女含羞,熠熠生輝。畫面用色清新典雅,構圖簡潔,留白考究,花枝曲折有致。藝術家對花瓣的描繪極富特點,花瓣層層疊疊,靈動淡墨的點染,晶瑩剔透,楚楚動人,好像有一縷縷清香撲面而來,沁入心脾,給觀賞者營造出濃郁的畫面氛圍。極具藝術感染力和欣賞性。




花現


“ 觀賞者本身也正在開花,當觀花者轉為花的屬性、與花一體時,

花的自然領域便被打開了。原先的自然之花,被人光照,

新的自然應運而生,花的客體性也更加完整?!?/span>






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《蜀葵》|60.0x60.0cm|絹本設色




語言對作品的闡釋是第二性(性質)的。藝術家創作完成一幅作品,這幅作品就跟創作者脫離關系了,什么時候是這幅作品的第二次生命?就是遇到能讀懂這幅作品的人,觀賞者通過這幅作品看到他/她自己,才是這幅作品最美的綻放。



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《木槿-絹本團扇》|33.0x33.0cm|絹本設色



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“ 脫離那個吵鬧浮躁的大環境,脫離所有社會角色,回到工作室拿起筆,心很快就可以靜下來。生活就是藝術,無論它是嘈雜的或者瑣碎的,它朝陽的一面加上它背陰的一面才是一個完整的藝術?!?/span>












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